宋词鉴赏: 张炎《疏影》宋词鉴赏凤凰彩票网站

疏影

词人先以;碎陰;比喻梅影,进而又用;还更清绝;,以;清绝;形容梅影纤尘不染,绝顶高洁的品格。一个;清;字,道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅,曰:;雪魄冰魂;,;冰肌玉骨;,而这里一个;清;字更是比;雪;、;冰;、;玉;高出一筹,且是;清;至于;绝;,更是使人产生更多驰骋想象的余地。

“鼓吹春声于繁华世界,能令后三十年西湖锦秀山水,犹生清响。”

张炎是谁?

这个名字在大家如云的宋代词坛中实在不算显赫。然而这个名字又是研究宋词绕不过的一个名字。他是宋代最后一位重要词人,在风雨如晦、凋敝倾颓的南宋末年,是他唱响了宋词这支瑰丽长歌的清越余音。

张炎家世显赫。他的先祖是“中兴四将”中的张俊。周密在追忆南宋临安城风貌的《武林旧事》一书中,记载了宋高宗赴张俊家宴的菜单,其中正宴前的果品就有七十二道,豪侈铺张令人瞠目结舌。到了张炎的曾祖父张镃,不光膏粱文绣、炊金馔玉,更是知情识雅,与众多诗人词客交往甚密,大词人姜夔也是他的坐中客;张镃本人亦是精通音律、颇有词名。这也是张炎家学渊源所在了。张炎的祖父张濡曾驻守独松关,因为部下误杀元使,第二年元兵攻占临安将他残忍地车裂杀死,并抄没了全部家产。自此,张炎家道中落,一度靠卖卜为生。三十岁前,他是“承平故家贵游少年”;三十岁后是国破家亡的宋朝“遗民”。

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图片素材:徐渭《荷花》

疏影 咏荷叶

碧圆自洁。向浅洲远浦,亭亭清绝。犹有遗簪,不展秋心,能卷几多炎热?鸳鸯密语同倾盖,且莫与、浣纱人说。恐怨歌、忽断花风,碎却翠云千叠。

回首当年汉舞,怕飞去漫皱,留仙裙折。恋恋青衫,犹染枯香,还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水,又一夜、西风吹折。喜净看、匹练飞光,倒泻半湖明月。

这首词便是写在南宋已亡、作者隐居浙江之时。

开篇寥寥四字就勾画出了荷叶的高洁品性。从“向浅洲远浦”到“浣纱人说”,都是写荷叶的娉婷姿态:“遗簪”是比喻未展开的嫩叶;“且莫与、浣纱人说”将荷叶倾斜相盖之状写得亲密传情,颇有趣味。然后用一句想象收束上阕:怕秋风来时,这翠云层叠般的荷叶也将被吹得破碎凋零了吧。怜爱之情溢于言表。下阕先用赵飞燕的留仙裙比荷叶;转而写到自己,一领青衫还留着荷叶枯香,但两鬓已飘雪斑白了。原来“清绝”、“倾盖”都是“回首当年”,如今只剩下缕缕枯香,自己身为青衫文士虽恋恋不忘而终是年华已逝。接下来化用了《金铜仙人辞汉歌》中的句子,荷叶上的露水也如铜仙辞汉时流下的清泪一般,一夜西风还是将它吹去了。好在,这清露落入湖水之中,还能映得一池皎皎明月。

通篇看来,有状物也有言情,有亡国伤痛也有超脱感慨,写荷也是自况,流泻潇洒,不滞于物。历代咏荷名作良多,这篇作品却不咏花而咏叶。写荷可以明艳、可以质朴、可以朦胧、可以哀婉,而张炎却在清新端正中写了出一种明朗的气度。十年前第一次读到它,只觉得辞藻端丽,齿颊留香,特别是“恋恋青衫”几句细腻深刻,令人难忘。至今它仍是我最爱的咏荷作品。

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图片素材:扬无咎《墨水仙图卷》

西江月 题墨水仙

缥缈波明洛浦,依稀玉立湘皋。独将兰蕙入离骚。不识山中瑶草。

月照英翘楚楚,江空醉魄陶陶。犹疑颜色尚清高。一笑出门春老。

张炎的题画诗词良多,光是题水仙图的就有《浣溪沙·写墨水仙二纸寄曾心传,并题其上》、《清平乐·题墨仙双清图》、《浪淘沙·余画墨水仙并题其上》等等,可见他对水仙的喜爱。

这首词上下阕内容结构类似,可以对照欣赏。上阕“缥缈”、“依稀”二句将水仙比作洛神湘妃,写它的曼妙风姿;下阕“月照”、“江空”又写它的轻盈空灵。没有正面刻画水仙的形貌,而是捕捉它的气质神韵,与其他咏水仙的作品比起来,又没有哀婉纤柔之感,只显得空灵缥缈。接下来赞水仙的高洁品格,虽然化用了李清照咏桂花的“骚人可煞无情思,何事当年不见收”之句,却少了叹息之意,多了几分恣意超脱。

评论张炎的作品时总会用他“清空”的词学主张加以解读。但这首《题墨水仙》不光是清朗空灵,还有一种疏落狷狂。在整首词平仄抑扬、击节而歌般的音韵之美中,我仿佛看到一个落拓的背影。这出门一笑看似洒脱,背后又有多少苦痛与无奈呢?‘

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图片素材:扬无咎《四梅花图》

疏影 梅影

黄昏片月。似碎阴满地,还更清绝。枝北枝南,疑有疑无,几度背灯难折。依稀倩女离魂处,缓步出、前村时节。看夜深、竹外横斜,应妒过云明灭。

窥镜蛾眉淡抹。为容不在貌,独抱孤洁。莫是花光,描取春痕,不怕丽谯吹彻。还惊海上燃犀去,照水底、珊瑚如活。做弄得、酒醒天寒,空对一庭香雪。

与前两首词不同,这一首词是张炎前期的作品。

读这首词总让我想起《红楼梦》中十二首菊花诗:固然是写菊,但《访菊》要“访”得妙,《供菊》要“供”得好,《问菊》要问得无言以对。写梅影亦是如此,既要写梅,也要紧扣着影。邱鸣皋教授说,这首词从七个方面刻画了梅影。开头写梅影出现的条件,有月才有影,而“片月”可见月色朦胧。梅影在月色下仿佛“碎阴”,但更加“清绝”。接下来写作者环顾赏玩,却发现梅影难以捉摸,营造出一种惝恍迷离的境界。又用倩女离魂比梅影的缥缈离合,更加显得朦胧轻盈。然后写竹外梅影,以过云带来的光影明灭衬托梅影的美感。从“碎阴”到“过云”环环相扣,一气呵成。下阕转化角度,写自己看见镜中的梅影如美人的淡眉,“为容不在貌”承接“蛾眉淡扫”,虽然是化用杜荀鹤的“承恩不在貌,教妾若为容”,却又翻出赞叹梅花坚守孤洁的新意。然后顺着“独抱孤洁”延伸开来,接连用了两个典故:难道这梅影是花光和尚笔下的春痕,所以不怕高楼上《落梅曲》清冷吹落?下阕这几句又是环环相扣,且不断延伸出新的意思。然后一个“还”转写梅影的玲珑,仿佛是燃犀牛角照见的海底珊瑚一般,令人惊叹。偏偏要在这种惊艳之后,作者轻轻拈出“酒醒”二字:原来之前的朦胧缥缈、惝恍迷离、淡雅孤洁都是一场微醺的做弄。之前的梅影是虚无空灵的,如今一庭香雪都落在实处,再也没有那种似幻似真的美感了,让作者怅然若失。虽然没有什么深刻的思想或感情,这种幽微细腻的感触依然令人感动。

张炎除了精妙传神的咏物作品,也有一些感情深挚,书写黍离之悲的词作,下次将与大家分享。

  梅影  

似碎陰满地,还更清绝。

  全词层次分明,脉络清楚,写法有虚有实,但都扣紧梅影的神态、梅影的品格来写。词中写梅影品格的清绝、难折、孤洁等等正是张炎身处国破家亡境地的自我要求,自我写照。同时也含蓄地表达了南宋亡国者的民族气节。正因为这样,所以周密、王沂孙都有和作。(马兴荣)

●疏影·梅影

  张炎  

梅、兰、竹、菊,古人称之为;四君子;。其中梅以纤尘不染,高洁雅致为世人所称。古人说:梅以韵胜,以格高,即说于此。古今诗词诸家咏梅者众,而张炎的这首咏梅词立意深远,其超脱了梅的形质本体,专咏梅影,其意似在韵格之外。

  过片三句为一篇之主。以窥镜写影,但强调“为容不在貌”,而在品德的“孤洁”。这实际是表达了词人国破家亡后宁愿孤独、寂寞,保持纯洁的节操的尚高志趣。次三句以春痕写影,以“丽谯吹彻”点梅,秦观《阮郎归》:“丽谯吹彻小单于”。接着二句以珊瑚写影,意思是在天色微明中看梅影,好象燃犀角照水底珊瑚,使珊瑚不是固定不动的,没有生命的,而是活生生的。以此写梅影,也赋予梅影以活生生的状态。最后二句总结全篇,以“香雪”点梅,也指梅的品格。“空对”,言无其他物可对。整个下片以窥镜、以春痕、以珊瑚写影,也写了梅的品格。

做弄得、酒醒天寒,空对一庭香雪。

  这首词是借咏梅影来表达自己国破家亡后高洁不屈的节操的。词的上片首句点明时间为黄昏月下,次句就月写影,“碎阴”,月光透过枝隙而映成满地碎影,以碎影写梅影的形状。第三句的“清绝”,点出了梅。萧泰来《霜天晓角·咏梅》:“清绝,影也别。”又写了梅的品格是清,不浊。四、五、六三句就灯写影。首句“枝北枝南”再点梅,戴复古《山中见梅》诗:“树头树底参差雪,枝北枝南次第春。”第六句中的“难折”是说,因为是影,所以难折。同时也是写梅的品格,它难于折曲。七、八两句是就魂写影。以倩女离魂的虚无来写影,以倩女对爱情的忠贞,进一步形容梅的品格。上片最后两句是就过云写影。第一句又点梅,林逋《梅花》诗:“疏影横斜水清浅”。第二句“应妒过云”是过云应妒的倒用。“明灭”,即若有若无,点影。整个上片,就月、就灯、就魂、就过云来写梅影,也写了梅的品格。

看夜深、竹外横斜,应妒过云明灭。

  黄昏片月。似碎阴满地,还更清清绝。枝北枝南,疑有疑无,几度背灯难折。依稀倩女离魂处,缓步出、前村时节。看夜深、竹外横斜,应妒过云明灭。窥镜蛾眉淡抹,为容不在貌,独抱孤洁。莫是花光,描取春痕,不怕丽谯吹彻。还惊海上燃犀去,照水底、珊瑚如活。做弄得、酒醒天寒,空对一庭香雪。

依稀倩女离魂处,缓步出、前村时节。

为容不在貌独抱孤洁。

第六笔,;莫是花光;三句,写;贞固影;。花光即僧仲仁,宋代蘅州花光山长老,与苏轼、黄庭坚同时,黄曾诗言;雅闻花光能画梅,更乞一枝洗烦恼;,可见其画笔之神。;莫是花光;以疑问的语气表达出肯定的语气。这娟娟的梅影,难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗?;丽谯;指城门上的城楼。;不怕丽谯吹彻;,写出梅超俗脱凡,贞而不堕,孤洁长存,即使城楼号角吹响也无所畏惧。梅的傲风霜笑雪雨,其铁骨幽香,不知激励了多少仁人志士。词人在此的含意,熟悉张炎的读者都会不言自明。

【赏析】

第三笔,;依稀倩女;几句,写;缥纱影;。;倩女离魂;出自唐代陈玄祐的小说《离魂词》,言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋,但因镒将女另配他人,使王宙含恨离去。倩娘与王宙感情至深,闻王宙离去,神魂离壳于夜间追到王宙船上,随其入蜀。倩娘也因而从此卧床不起。及至五年后,两人回倩娘家,房内卧病的倩娘闻声相迎,两女遂合为一体。从此两人才得到圆满的结局。词人在此以倩女比梅,而又以其;魂;比梅影,魂从倩女出,影从梅中来,其比喻之巧妙,令人叹服。一个;魂;字使梅影的轻盈缥缈脱然而出。;缓步;两句更使这首词描述的梅影活化,使人神往。

全词以那么多的篇幅,七笔连环,描写梅影。把;影;写活,呼之欲出。然而词的末句,笔锋一转,原来是酒醒天空,空对一庭香雪,使读者从那迷离神往的境界出脱醒悟:原来一切美好的境界,却因为;酒;在做怪,醉眼看世界,似梦似幻还似真!;酒醒;还有一个典故:隋时赵师雄迁罗浮,日暮于林间酒肆旁,见一美人淡装素服出迎,与语,芳香袭人。因与扣酒家共饮。雄醉寝,及至酒醒,始知身在梅花树下,美人已去,雄惆怅不已,才知是遇上了梅花神。(见《龙城录》)全词用典颇多,而此故事最是贴切。倩女离魂不就是这样的梅花神吗?怎样才能写好;梅影;,这首词给了我们太多的启示。

【作者:张炎】

第四笔,;看夜深、竹外横斜,应妒过云明天;写了;竹外影;。;竹外;出自苏轼《和秦太虚梅花》有;竹外一枝斜更好;的诗句,;横斜;出自林逋咏梅名句;疏影横斜水清浅;。词句以;横斜;来指梅影,短短几句以忽明忽暗的云彩,以岁寒三友的竹衬托出梅影的美好,衬托梅的高洁。

莫是花光,描取春痕,怕丽谯吹彻。

第五笔,词的下片,以;窥镜蛾眉;三句写;淡洁影;,词人不再写月下之梅,竹外之梅,而写镜中之梅。在词人眼里,镜中更显梅的清绝圣洁。深夜,皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上。一个;窥;字,立刻使人一种美人临窗,飘然欲入的美感。一个;淡;字又给人美自天然雕刻的感觉。;为容不在貌;化用杜荀鹤《春宫怨》;承恩不在貌,教妾若为容;句意。但词人又翻陈出新加上了;独抱孤洁;一句,柳貌而扬神,道出梅影的洁身自好,独抱孤洁的追求。这句话是全词的主旨所在,词人不平的遭遇,内心的愤懑,对美的追求,种种复杂的内心世界,都深深地隐含在其中,使人回味。

黄昏片月。

第七笔,;还惊海上;三句是;写玲珑影;。;燃犀;出自《晋书。温峤传》,用晋温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事。依者极具渲染地描写海底的珊瑚,言其玲珑晶莹,活灵活现。其实用意在以尽珊瑚之美,目的在于表现梅影形象之美。

窥镜蛾眉淡抹。

上片首先,;黄昏片月;,写梅而先言片月,继承古人咏梅传统,即咏梅影必先写月,以月来衬托梅影,为梅影的出现准备了条件。接下来,词人精雕细刻,为月下梅影传神写照。词人从七个方面刻画梅影,这里姑且称为;梅影七笔;。曰:;清绝影;,;疑似影;,;缥缈影;,;竹外影;,;淡洁影;,;贞固影;,;玲珑影;。七笔连环,唯妙唯肖。初笔;似碎陰满地,还更清绝;,写;清绝影;。

次笔以;枝北;三句写;疑似影;。梅影既至清绝,使词顿生爱意,欲得而甘之,因而枝南枝北,环绕寻觅,及至;背灯;折取,却又不可捉摸。;背灯;是指离开灯光。作者用;几度;,;疑有疑无;,;背灯难折;,了了几笔,勾画出词人对梅影的挚爱,及至到了难舍难分,迷离悄恍的境界,确实为神来之笔。

枝北枝南,疑有疑无,几度背灯难折。

还惊海上燃犀去,照水底、珊瑚如活。

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