越剧天净沙[过慈宁宫壶原来的书文[王举之]凤凰

  拟《花间》  

下二句点时序:;正旗亭烟冷,河桥风暖。;旗亭是旅社,烟冷点明正值禁烟节。河桥是姑苏的河桥,已是春风暖人的时令。周邦彦《琐窗寒。晚春》:;正店舍无烟,禁城百五。旗亭唤酒,付与高陽俦侣。;与梦窗词景观一点差异也未有。

过长乐宫壶中霞养丹砂,窗前云覆桃花,尘外何人分岁华?客来闲话,呼童扫叶烹茶。——汉朝·王举之《天净沙_过永和宫壶》

  眉消睡黄。春凝妆。玉屏水暖微香。听蜂儿打窗。筝尘半妆。绡痕半方。愁心欲诉垂杨。奈飞红正忙。

试挑灯欲写,还依不忍,笺幅偷和泪卷。;分钿,本《长恨歌》;钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿;。这里分钿作永诀意解,即拚出去分金饰盒的四分之二给你表示之后断绝。拌即判、拚的情趣。但又很争辨,所以说拭着挑亮灯芯,备好纸笔,却长久以来不忍,又把写上字、滴过泪的信纸,偷偷卷起。心理档期的顺序写得细致有秩。顾敻《诉衷情》:;换你心,为作者心,始知相忆深;,仿佛不约而合。

天净沙_过永和宫壶

元代:王举之

王举之(约1290年--约1350年),元末乔治敦大家,宋词小说家。著有宋词、诗作,现存一些些流传于世。今存散曲中,有赠胡存善[折桂令]一首。而胡存善是胡正臣之子。所以,王举之唯恐生于汉代前期,而且是移动于格拉斯哥一带的小说家群。南齐朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百伍十位之中。约图帖睦尔至顺年间在世。

王举之

淑节二十八日,云窝主者设燕于清香亭,侑卮者东平玉无瑕张氏也。酒半,张氏乞手乐章。为赋芝奇调,俾度腔行酒以佐主宾。 玉无瑕,春无价,清歌一曲,俐齿伶牙。斜簪剃髻花,紧嵌凌波袜。玉手琵琶弹初罢,怎教她流落天涯。抱来帐下,梨园弟子,博士人家。 套数——北齐·杨维桢《普天乐_春日七日,》

普天乐_春日二十一日,

小金山拂阑干仙袂飘飘,堂占波心,缆解松腰。露满螺杯,风香翠袖,月冷鸾箫。比江上金山纤维,望天边银海迢迢。醉倚红桥,休说江南,西子妖饶。小崆峒燕集小崆峒庭院深深,老鹤长鸣,鹦鹉能吟。帘外荷香,楼前柳影,井上桐阴。七宝树天风古林,六铢衣水月观世音。座列琼簪,酒进冻醪,曲奏瑶琴。秋思写新诗红叶胭脂,数字归鸿,一扇凉飔。远水空奁,残荷老翠,倦柳荒丝。瘦嘴鼻羞看镜子,病腰肢宽褪裙儿。间别多时,不似今年,又害相思。——汉代·罗恒久《折桂今》

折桂今

春夜百部草吹断凤钗分,瘦损真真。小词空制锦回文,孤眠恨,翠被宝香温。故人一去无音讯,望蓬莱隔几重云。燕未归,春将尽,梨花庭院,和月掩朱门。秋思难斋索赋鸳鸯飞起藕花洲,碧水明秋。王人天际认归舟,秋来后,樵怀见花羞。黄昏又是愁时候,柳梢头新月如钩。成间阔,添消瘦,新书裁就,一雁过妆楼。郊行即事小乔流水落红香,两两鸳鸯。当炉艳粉倚明妆,深深巷,酒旆绿垂杨。新诗欲写东墙上,奈桃花未识刘郎。乘兴来,回头望,眼波微溜,还许谪仙狂。春日次陈在山韵川红开后一停春,过了四分。花梢红日晓窗温,邻姬问,忙什么不开门?画屏咫尺巫山近,渍春衫都以啼痕。锦帐愁,香奁恨,最伤情处,酒醒怯灯昏。——东魏·龙威久《小梁州_春夜》

小梁州_春夜

元代:张可久

春夜百部草吹断凤钗分,瘦损真真。小词空制锦回文,孤眠恨,翠被宝香温。故人一去无音讯,望蓬莱隔几重云。燕未归,春将尽,鬼客庭院,和月掩朱门。秋思难斋索赋鸳鸯飞起藕花洲,碧水明秋。王人天际认归舟,秋来后,樵怀见花羞。黄昏又是愁时候,柳梢头新月如钩。成间阔,添消瘦,新书裁就,一雁过妆楼。郊行即事小乔流水落红香,两两鸳鸯。当炉艳粉倚明妆,深深巷,酒旆绿垂杨。新诗欲写东墙上,奈桃花未识刘郎。乘兴来,回头望,眼波微溜,还许谪仙狂。阳春次陈在山韵木丹开后一停春,过了三分。花梢红日晓窗温,邻姬问,忙啥不开门?画屏咫尺巫山近,渍春衫都以啼痕。锦帐愁,香奁恨,最伤情处,酒醒怯灯昏。1

  周密  

那首词描摹诗人和相爱的人相思的二种差异心理,写得正好。;晴丝牵绪乱,对江湖斜日,花飞人远。;垂杨暗吴苑;,与;流红千浪,缺月孤楼,总难留燕;等句写景抒情,随地锦绣,清逸使人陶醉。;兰情蕙盼;、;笺幅偷和泪卷;等句,较通俗,有曲意,刻画传神。

  过片,“筝尘半妆。绡痕半方”,又是侧笔,瑶筝蒙尘,是下意识弹奏已久;绡衫眼泪的印迹,是感伤至深。用两“半”字,顿觉含情Infiniti,是周词工于炼字之证。正在那女人愁苦不堪,诉说无处的空子,溘然瞥见窗外的垂杨,昔日折柳送别的景观又揭露在前边。靓女在寂寞中认垂杨为相知,方欲上前诉说,不料但见杨花飘飘,这树儿早就自身难保了。“飞红正忙”是以景结情,映射出女人心中的混乱思绪。“奈”字与“欲”字呼应,描写心思活动不粗致。此词从难题到意境皆神似《花间》,只是冲洗绮丽,以口语入词则未有故态了。(周笃文、王玉麟)

兰情蕙盼。

  首句,写残妆,写泪脸,是愁苦之容。“黄”差相当的少指“额黄”、“蕊黄”之类的面妆,以风骚涂饰额上,在六朝南宋颇为盛行。“眉消睡黄”,额黄模糊消褪,当是夜来辗转不寐,掩面流泪所致,其相思之苦能够揣摸。“春凝泪妆”,复写一笔。“春”字,是时令,是心怀,也映出人才。“玉屏”句兰中所居带香艳气息。“水暖”承“春”字,写屏上所绘。“水暖微香”是侧写主人。以上三句意境是安静的,闺阁的温暖中透出清冷。结句一折,由静转而写动:“听蜂儿打窗。”“蜂儿打窗”带来阻不住、避不开的幽默春机,适令“听”者心思特别惨淡。那句以动比静,透见主人公纷乱的愁怀。“打”字愚昧,见出蜂儿就像是有心令人的神情,极有意思味。

上下阕都有波折、顿挫,然后用罕见推动笔法,写到尽致处,又产生无声的呼唤,别有一番超出言语以外的情势思维,并非人所习见的直白铺陈。本词也可品出梦窗用字的特点。如;春根;一词就很新,那同他写溪边不常用;溪根;,云边不经常用;云根;一样。梦窗也善用;偷;字,;笺幅偷和泪卷;以偷字表现含蓄幽婉,用法极尽粗笨。

四字令

凄断。

  那首小令以轻倩之笔写出闺中少妇的一片春愁,是草窗词中别具风格的一篇。

吴文英

晴丝牵绪乱。

又争知、吟骨萦销,渐把旧衫重剪。

寄残云剩雨蓬莱,也应梦到。

对江湖斜日,花飞人远。

流红千浪,缺月孤楼,总难留燕。

●瑞鹤仙

正旗亭烟冷,河桥风暖。

待凭信,拌分钿。

歌尘凝扇。

下阕却转而写旧相知那一端。全从女子一边书写:;凄断。流红千浪,缺月孤楼,总难留燕。;写女人悲戚魂断,怅对稀世细浪,漫卷残红,一钩子残月伴照孤楼,象征握别后的荒凉孤单,而;总难留燕;句写女生所居之凄寂,连呢喃双燕,也不愿进楼中作巢与他作伴。女孩子相思之苦也到了生怨程度。下边递进写;歌尘凝扇;,以前歌舞世间,久已凝在舞扇上。很像周邦彦《解连环》:;暗尘锁,一床弦索。;一样是停歌罢舞。下五句写欲拟诀书:;待凭信,拌分钿。

下一句正是写旗亭所见歌女生。;兰情蕙盼;句写在旗亭所遇歌女于顾盼间脉脉含情,周邦彦《长相思慢》:;美盼柔情;,《拜星月慢》:;水盼兰情,总一生稀见;,都以一致写法。但他无心绪会新的碰着,却勾起对旧相知的感念说:;惹相思,春根酒畔。;春根便是春末,酒畔即酒肆边。上阕结尾写:;又争知,吟骨萦销,渐把旧衫重剪。;形容旧相知并不通晓他的怀恋之苦,诗人因对她切记而形容憔悴衣带渐宽。;又争(怎)知;,含怨意。

在用语上尊重融一,属于通俗晓畅的一类,而且和曲有相通之处。当时梦窗或许正旅住吴门(沈阳),季节正逢辰月。该词表现的是偏离美,反映一种相互因音信难通而发生了芥蒂的抑郁心情。

试挑灯欲写,还依不要紧,笺幅偷和泪卷。

说起底写:;寄残云剩雨蓬菜,也应梦到。;词笔拓张开,以痴言呓语甘休。意思是说:即便寄魂魄于蓬莱出的残云剩雨,也盼与你梦里相见。以幻想之语作这一片痴情的自己安慰。

垂杨暗吴苑。

惹相思,春根酒畔。

古时代风尚浪雅士对自然风景极度敏感,词首即描写春日2月唤起的离情别绪。;晴丝牵绪乱;三句所写景物有似于叶梦得《虞美眉》:;落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红,只有游丝千丈袅晴空。;大寒、桃月时节已经得以见到虫类吐到春空中游荡的丝。第一句绪字便是离情别绪,朱敦儒《念奴妖》:;别离心绪。奈一番好景,一番哀伤。燕语莺啼人乍远,依然异地晚春。;和第三句;花飞人远;能够相互映衬。分裂的是笔者还面前碰着夕下清澈的吴江。第四句;垂杨暗吴苑;是由斜日河水更进一竿写。吴苑是吴王吴王所建林苑,包涵姑苏台、长洲、石城等地(见《吴越春秋》)。韦庄《忆江南》:;柳暗魏王堤;,邓肃《南歌子》:;玉楼仍旧暗垂杨,楼下降花流水自斜陽;,都是一般笔法。吕本中《减字木香祖》:;花暗长堤柳暗船;,也喜欢用暗字,写暮色对心思的浸染。

【鉴赏】

那首梦窗词较有特色。上阕写江湖飘泊雅士的怀恋之情。下阕写女孩子思恋他的一片幽怨。把恋爱双方互为思量的真情实意相比较起来,别有一番格局审美野趣。

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