宋词鉴赏: 蒋捷《梅花引》宋词鉴赏凤凰彩票网站

  宋末诗人蒋捷的那首《春梅引》,表现了她乘船阻雪于荆溪(在今江赣东方)时的迷惘情怀。词中以圆润的音频、活泼的调子,在无声的画面上,织进了刚强的纪念和罗曼蒂克的情致;在二之日的伤悲中,呈现了贰个清妍罗曼蒂克的艺术境界。吟诵起来,给人的感受,就好像欣赏一支美貌的诗歌曲,它轻便抒情,旋律自由又富于幻想。

都道无人愁似笔者,今夜雪,有红绿梅,似小编愁。

  词的起笔就很不落俗。既未有描绘雪景,又尚未直叙受阻,而是幻想出三头拟人化的白鸥来设问。白鸥栖息水滨,形象飘逸,出现在荆溪泊舟的背景中,显得特别和睦。这里借助白鸥,构思已属新颖,而它的问法,尤为玄妙。它将孤舟主人的停泊毕竟是被迫的如故自愿的这一个难题,特别刚强地用“是身留,是心留”来归纳。第一步先作二个选用式的打听,第二步紧接着又用“心若留时,何事锁眉头”来反问。就如它早就看到苗头,但仍制止作出判定。这种表现方法,较之作者在《喜迁莺·金村阻风》中,“风涛如此,被闲鸥诮小编,君行良苦”的写法,固然同样都依附了白鸥,却显得更俏皮而又有迂回之趣。那样,一同笔就用空灵的笔墨,虚笔侧写,揭穿了孤舟受阻这一题旨,还为通篇的布局──时而写“身留”,时而写心未留──提供了头绪。

主持人/ 小水晶

旧游旧游今在否?

  高明的过片,不只好承先启后,还必要开采三个新的程度。那首词中的过片,就符合那一个供给。它以“旧游旧游今在否”那句内心对白,遥承起笔中对主人实际不是“心留”的唤醒,同上片的“忆旧游”相衔接,具体表现了她的情感活动。随着纪恋旧友的笔触,作者把笔墨挥洒开去,以“花外楼,柳下舟”两句,揭出了同日前的冷静相相比的另一番程度。句中在“花”“柳”那八个娇艳字眼儿的描绘下;重现了与故友同游的光明纪念:在春意盎然的花红柳绿之中,他们乘舟荡漾、楼台逗留。那一个“柳下舟”的“舟”字,同起笔中的“泊孤舟”相对应,评释主人公的那二遍忆,是由于“泊孤舟”的冷清所引起的。写到这里,笔者忽地调转笔锋,写出了“梦也梦也,梦不到、寒水空流”三句,来二个一百八十度的转会,把刚刚荡开去的境地猝然又收拢回来。原本是,美好的回想,引来他寻梦的渴望,而屡次地努力入睡却没有成功。句中“梦也梦也”的交汇,就显现了他寻梦的全力。好梦难寻,终于再一次坠入冷清的现实──只见荆溪寒水空自流。这一跌一荡的笔下波澜,反映了东道国翻腾的笔触,也经过显著的比较,进一步发布了她被迫滞留中的痛苦心绪。

译文及注释

译文

白鸥栖落水滨,默然地瞧着自个儿,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;依然无所去处,情愿留下?如一旦自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,唯有身影为伴,对着孤影,不禁思量起与老友欢聚和悠游的光景。

往昔一起悠游的老朋友,前几日在何地?回看当时,楼外一片盎然春色,相携漫步锦簇的花丛中。湖黄铜色波荡漾,系舟在堤边的柳树下。梦啊,梦啊,让自家在梦之中反复一下旧游。然而在梦里却难寻旧游,唯有眼下的寒水空自流。舱外飞雪漫天,凝望深入的云朵,任凭飞雪落在身上,浸透了棉袄。都说未有人的发愁,有自己那样深沉,今夜,雪中的红绿梅,一身素白,哀痛似作者。

这首词在清冷的画面中,将深远的忧思与火爆的纪念交织在共同,依好玩的事集曲同样自由罗曼蒂克。

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注释

⑴身留:被雪所阻,被迫无法出发而拘禁下来。

⑵心留:和睦心里情愿留下。

⑶旧游:指过去旅游的伴友与游时的情况。

⑷漠漠:浓密。

⑸黄云:指昏黄的天色。高适曾有诗“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷繁。”

⑹木棉裘:棉衣。

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蒋捷词作者观赏

  荆溪阻雪  

梅花引·荆溪阻雪

宋代:蒋捷

白鸥问笔者泊孤舟,是身留,是心留?心若留时,何事锁眉头?风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游。

旧游旧游今在否?花外楼,柳下舟。梦也梦也,梦不到,寒水空流。漠漠黄云,湿透木棉裘。都道无人愁似作者,今夜雪,有红绿梅,似小编愁。

梦也梦也,梦不到,寒水空流。

  “漠漠黄云,湿透木绵裘”两句,再一次归来了对“身留”的描写。从“湿透”三个字,我们得以想到,主人公寻梦不成,已经踱到甲板上,伫立非常久。他无论如何漫天的白雪,凝视着“漠漠”密布的云朵,听任身上的木绵袄被雪水浸泡。他为何那样出神呢?

赏析二

  “白鸥问作者泊孤舟,是身留,是心留?”“心留”指乐意羁留,“身留”是出于被迫。途中遇雪,不可能航行,泊舟岸边,自然不是“心留”。诗人起笔陡然,出示幻象以虚写实。他执笔不写风雪和溪水,而写泊舟经过,立意较为翻新,下边继续让白鸥发问:“心若留时,何事锁眉头?”“锁眉头”以形示情。白鸥是小说家寄托心情的意象。问者之意,借白鸥说出,婉深而人人皆知。此谓托物言人也。作者阻雪的情感通过白鸥表明的,但白鹭的心情也和小编恰恰相反,白鹭也非笔者化身。白鹭惯于生存在风雪之中,激流之上。而笔者却是迫于“身留”。笔者描写白鸥,是深化意境。

  “风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游。”由舟内到舟外,逐次展现情状的寒冬凄清。晌午时段,冷风拍打着帘幕,把灯火撩拨得跳荡不已,光晕连同本人的阴影,都在摇摆着。孤独冷清的程度,情不自尽地想起昔日的游伴来。

  下阙紧接上阙结局,问道:“旧游旧游今在否?花柳楼,月下舟。”游伴啊游伴,你可还健在?忆起结伴而游,以为相当快乐自在!花丛旁的小楼,柳荫之下的轻舟,都如梦境般地地消失了。“梦也梦也”,我在梦里重复过去的欢畅。冷风、寒水、黄云、白雪,使自身说话也不足安宁,但连那木槿树(即棉花)裘都湿透了,怎能令人入睡。梦已了,“梦不到,寒水空流”,“寒水空流”在虚幻绝望的心境中,富含一丝怪之情趣。诗人怀远之情,如荆溪流水那样悠悠难尽。风雪漫天,令人愁苦非凡。“都道无人愁似笔者”,孤舟黑夜唯灯与影相伴,有什么人的话那样的话?况是“都道”,那些人从何而来?“今夜雪,有红绿梅,似笔者愁”。极写天气比相当冰冷。红绿梅有着傲雪的精神,在无序凌寒而放,但雪是这么之大,天气是如此之冷,红绿梅啊,你能受得住么?是还是不是象笔者同一,浸润在愁苦之中。

  全词流动自然。以咨询取头,未待回答,却已气势凌人。词中后多用短句,使节奏感极强,音响较为清越。全词以抒情为主,借景抒情,情景融入,龙行虎步。结尾用“雪”字才点出文眼,是作者故意使然,盖令人读起来一气贯注也。难怪西晋词评家刘熙载曾评蒋捷词为“长短句之GreatWall”,是推崇备至。

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2017-10-12  舞蝶制作

白鸥问作者泊孤舟,是身留,是心留?

  “都道无人愁似作者,今夜雪,有红绿梅,似小编愁。”结尾表明,他陷入了香甜的发愁。直到终篇,才画龙点睛地道破了“愁”和“雪”。明明是小编──主人公在愁思,他却凭空拈出贰个“都道”来,假托外人来说。表面上是先抑后扬,也正是先借外人把团结放手了最愁的,“无人愁似作者”的程度,再后转来,拉出幻想中的愁雪的红绿梅来作伴,就如是友好的地步还不是独占鳌头最可悲的。实际上是愁话淡说,指雁为羹。句中把“愁似作者”的语句成分加以颠倒,再重复使用,用意也在增高上述“抑扬”的功力。最终一句“有梅花,似作者愁”越发是呈现了小编的增加的想象力和跌宕的气量的神来之笔。干枝梅这一清白的形象,还使大家联想到小编在宋亡之后,以有为之年隐居不仕的经历,进而从她这故作放达的语调中,感到到他萦绕于怀的,就如有比阻雪越来越深的担心,阻雪大概不过是一剂触媒吧?

赏析

  荆溪(在今黄青海部)是小编蒋捷的故土,可谓词中国人民银行踪的三个证人。他曾数十次经此乘舟外行或回家,而那首《春梅引》就是他在半路为雪困,孤寂无聊之际,心有所感而写成的词作者,以发挥立时的痛心情怀。词中以圆润的旋律、活泼的调子,在清冷的镜头上,织进了剧烈的追思和自然的意思;在严寒的痛楚中,展现了贰个清妍洒脱的艺术境界。它轻便抒情,旋律自由又富于幻想,吟诵起来,给人的感受,就好像欣赏一支精粹的故事集曲。元朝词评家刘熙载对此词推崇备至,曾称之为“长短句之长城”。

  “白鸥问小编泊孤舟,是身留,是心留?”“心留”指乐意羁留,“身留”是由于被迫。词的起笔就很不落俗。既未有描绘雪景,又从不直叙受阻,而是幻想出三头拟人化的白鸥来设问。白鸥栖息水滨,形象飘逸,出现在荆溪泊舟的背景中,显得极度调弄整理。这里借助白鸥,构思已属新颖,而它的问法,尤为奇妙。它将孤舟主人的停泊终究是被迫的要么自愿的这几个主题材料,极度醒目地用“是身留,是心留”来总结。第一步先作三个选用式的问询,第二步紧接着又用“心若留时,何事锁眉头”来反问。就好像它已经阅览苗头,但仍防止作出决断。这种表现方式,较之笔者在《喜迁莺·金村阻风》中,“风涛如此,被闲鸥诮小编,君行良苦”的写法,就算同样都依附了白鸥,却突显更俏皮而又有迂回之趣。那样,一齐笔就用空灵的笔墨,虚笔侧写,揭穿了孤舟受阻这一题旨,还为通篇的结构──时而写“身留”,时而写心未留──提供了眉目。

  “风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游。”这几句,承上文,写身留,描绘了孤舟中的冷清。在笔法上,从眼下的虚笔侧写,转为实笔正写。作者公布了炼字的素养,通过“拍”字、“舞”字,写出了寒风吹袭下,舱帘掀打和灯焰闪烁的动态,杰出了二个“冷”字;又用“对”字、“闲”字,刻划了她对着缄默的身材孤寂地发愣的静态,非凡了三个“孤”字。在这一动一静之中,渲染了冷静寂寞的气氛。又用“冷清清”一句,予以揭秘,兼指景况和心境。大家在寂寞的时候,往往会自然地思量起过去的爱侣。正是这种孤舟夜泊的情况,促使主人公追念起过去同朋友的团聚,因此逗引出“忆旧游”的笔触。

  那首词中的过片以“旧游旧游今在否”这句内心独白,遥承起笔中对主人并不是“心留”的唤醒,同上片的“忆旧游”相衔接,具体表现了他的心绪活动。随着记忆旧友的笔触,小编把笔墨挥洒开去,以“花外楼,柳下舟”两句,揭出了同日前的冷清绝相比的另一番程度。句中在“花”“柳”那多个娇艳字眼儿的描绘下;重现了与故友同游的光明记忆:在春意盎然的花红柳绿之中,他们乘舟荡漾、楼台逗留。那些“柳下舟”的“舟”字,同起笔中的“泊孤舟”相呼应,表明主人公的那三纪念,是出于“泊孤舟”的冷清所引起的。写到这里,作者忽然调转笔锋,写出了“梦也梦也,梦不到、寒水空流”三句,来一个一百八十度的转向,把刚刚荡开去的境地陡然又收拢回来。原来是,美好的回想,引来他寻梦的渴望,而一再地努力入睡却并未能如愿。句中“梦也梦也”的重合,就显现了他寻梦的全力。美好的梦难寻,终于再一次坠入冷清的求实──只见荆溪寒水空自流。这一跌一荡的笔下波澜,反映了主人翻腾的笔触,也通过显著的比较,进一步发布了他被迫滞留中的哀痛心理。

  “漠漠黄云,湿透木绵裘”两句,再度再次来到了对“身留”的描摹。从“湿透”八个字,读者能够想到,主人公寻梦不成,已经踱到甲板上,伫立十分久。他无论如何漫天的雪片,凝视着“漠漠”密布的云朵,听任身上的木绵袄被雪水浸泡。他为什么那般出神呢?

  “都道无人愁似作者,今夜雪,有红绿梅,似作者愁。”结尾注明,他沦为了香甜的忧伤。直到终篇,才画龙点睛地道破了“愁”和“雪”。明明是小编──主人公在愁思,他却凭空拈出一个“都道”来,假托外人的话。表面上是先抑后扬,也正是先借别人把温馨松手了最愁的,“无人愁似我”的境界,再后转来,拉出幻想中的愁雪的黄春梅来作伴,就像是是友善的程度还不是独一最可悲的。实际上是愁话淡说,止渴思梅。句中把“愁似小编”的句子成分加以颠倒,再重复使用,用意也在巩固上述“抑扬”的功用。最后一句“有春梅,似作者愁”尤其是表现了小编的丰硕的想象力和洒脱的襟怀的神来之笔。红绿梅这一纯洁的印象,还使读者联想到我在宋亡之后,以有为之年隐居不仕的经验,进而从她那故作放达的语调中,认为到他萦绕于怀的,如同有比阻雪更加深的忧虑,阻雪或者可是是一剂触媒吧?

  全词流动自然。以咨询取头,未待回答,却已气势凌人。词中后多用短句,使节奏感极强,音响较为清越。全词以抒情为主,借景抒情,情景融入,高视睨步。结尾用“雪”字才点出文眼,是我故意使然,盖令人读起来一气贯注也。古代人议论蒋捷的词,曾说它:“语语纤巧,字字妍倩”(毛晋语),又说它“洗炼缜密,语多创获”(刘熙载语)。从那首《春梅引》看来,他们真正是道出了它的清妍之美。

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“风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游。”由舟内到舟外,逐次体现景况的冰凉凄清。凌晨时刻,冷风拍打着帘幕,把灯火撩拨得跳荡不已,光晕连同自身的黑影,都在摇拽着。孤独冷清的境界,情不自禁地记念昔日的游伴来。

梅花引

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风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游。

  白鸥问笔者泊孤舟,是身留,是心留?心若留时,何事锁眉头?风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游。旧游旧游今在否?花外楼,柳下舟。梦也梦也,梦不到、寒水空流。漠漠黄云,湿透木绵裘。都道无人愁似笔者,今夜雪,有梅花,似笔者愁。

●红绿梅引·荆溪阻雪

  “风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游。”这几句,承上文,写身留,描绘了孤舟中的冷清。在笔法上,从前段时间的虚笔侧写,转为实笔正写。小编公布了炼字的造诣,通过“拍”字、“舞”字,写出了寒风吹袭下,舱帘掀打和灯焰闪烁的动态,非凡了多少个“冷”字;又用“对”字、“闲”字,刻划了他对着缄默的身材孤寂地发愣的静态,非凡了一个“孤”字。在这一动一静之中,渲染了无声寂寞的气氛。又用“冷清清”一句,予以揭发,兼指境况和心态。大家在寂寞的时候,往往会道理当然是那样的地惦记起过去的朋友。便是这种孤舟夜泊的情形,促使主人公追念起过去同朋友的大团圆,因而逗引出“忆旧游”的笔触。

蒋捷

  蒋捷  

花外楼,柳下舟。

  古时候的人商议蒋捷的词,曾说它:“语语纤巧,字字妍倩”(毛晋语),又说它“洗炼缜密,语多创获”(刘熙载语)。从那首《红绿梅引》看来,他们的确是道出了它的清妍之美。(范之麟)

蒋捷是西藏宜兴人。荆溪即在其出生地。他曾数次经过荆溪乘舟外行或回家。荆溪可谓词中国人民银行踪的一个证人。那首词是其在中途为雪困,在寂寞无聊之际,心有所感,而写成的词。

全词流动自然。以咨询取头,未待回答,却已气势凌人。词中后多用短句,使节奏感极强,音响较为清越。全词以抒情为主,借景抒情,情景融入,气宇不凡。结尾用“雪”字才点出文眼,是小编故意使然,盖令人读起来一气贯注也。难怪南齐词评家刘熙载曾评蒋捷词为“长短句之GreatWall”,是推崇备至。

静静黄云,湿透木槿花裘。

下阙紧接上阙结局,问道:“旧游旧游今在否?花柳楼,月下舟。”游伴啊游伴,你可还健在?忆起结伴而游,感觉十二分欢快自在!花丛旁的小楼,柳荫之下的轻舟,都如梦境般地地消灭了。“梦也梦也”,作者在梦之中一再过去的开心。冷风、寒水、黄云、白雪,使本人说话也不可安生,但连那木槿花(即棉花)裘都湿透了,怎能让人睡着。梦已了,“梦不到,寒水空流”,“寒水空流”在虚幻绝望的心态中,富含一丝怪之情趣。诗人怀远之情,如荆溪流水那样悠悠难尽。风雪漫天,令人愁苦特出。“都道无人愁似笔者”,孤舟黑夜唯灯与影相伴,有何人的话那样的话?况是“都道”,这么些人从何而来?“今夜雪,有红绿梅,似笔者愁”。极写气候寒冷。春梅有着傲雪的动感,在冬日凌寒而放,但雪是如此之大,天气是如此之冷,春梅啊,你能受得住么?是还是不是象作者一样,浸泡在愁苦之中。

“白鸥问笔者泊孤舟,是身留,是心留?”“心留”指乐意羁留,“身留”是出于被迫。途中遇雪,无法航行,泊舟岸边,自然不是“心留”。词人起笔忽然,出示幻象以虚写实。他书写不写风雪和溪水,而写泊舟经过,立意较为翻新,下边继续让白鸥发问:“心若留时,何事锁眉头?”“锁眉头”以形示情。白鸥是作家寄托心境的意境。问者之意,借白鸥说出,婉深而鲜明。此谓托物言人也。我阻雪的心气通过白鸥表明的,但白鹭的心理也和小编恰恰相反,白鹭也非小编化身。白鹭惯于生活在风雪交加之中,激流之上。而作者却是迫于“身留”。小编描写白鸥,是加重意境。

心若留时,何事锁眉头?

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